從日劇四重奏中的家居法則，打造屬於自己的家居四重奏

2017-03-04
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2017日劇冬季番爭議最大的《四重奏》，擁有通透如林夕，細膩如侯孝賢的編劇坂元裕二，等上半輩子才能等來的卡司（松隆子 /滿島光 / 高橋一生 / 松田龍平），豆瓣評分9.3，講夫婦，講人性，講光榮夢想，講人間煙火。

1.主婦卷姐的果決

第一小提琴手卷真紀，說話聲極小略顯怯懦，行為透著孩子氣，看似童心未泯卻總能在大事上表現的乾脆利落，能一針見血地指出關鍵所在。比如，「夫妻就是可以分開的家人」。

同樣輕聲細語，帶著相同的戒指，她成為那個「被愛卻不再被喜歡」的妻子。丈夫干生的情感需求更多是迷人的閃光點，於是身為小提琴演奏家的真紀恰逢其時出現在理想的位置。所謂神秘感，無非是認知的盲點，戀人間的神秘感總有一天會消弭在漫長的婚姻生活中，實際上就是愛情向著親情平穩過度的著陸過程。

開啟平淡生活的標配，無疑是日劇里千篇一律的治癒小家。半開放式廚房，曾經他們聽馬斯卡尼的《鄉村騎士》在那裡擁吻，現在這裡是瀰漫著廚餘殘羹的真正的人間煙火。

干生是個不折不扣的文藝青年，曾經的定情信物是最愛的詩集，餐桌邊是他和妻子漸多的合影，唯一的收藏便是整櫃整箱的藍光影片。他要的是「即便結婚，我也想和她像戀人般相處。」

相比於詩和遠方，像是在炸雞上擠檸檬汁這樣的苟且也並沒有那麼難熬。他懶得跟需要在一起消耗一輩子的妻子解釋這些雞毛蒜皮，也懶得解釋為什麼一定要去咖啡店喝咖啡而不在家裡用速溶將就。自己被電影感動得一塌糊塗，轉過頭，妻子已經靠在身旁熟睡…

所以夫妻恩愛之類的描述從別人嘴裡說出來簡直沒有意義，干生希望婚後繼續保持戀人的感覺，而真紀期待婚後能夠體驗成為家人的感覺，對於結婚的期望值不同，是二人婚後生活悲劇的根源。

至於卷真紀，她在實實在在地體味婚姻，為家人做家人該做的事，真紀樂意成為家人背後的力量。干生要真紀做真實的自己，卻不想現在的真紀才最真實無比。而這樣的真實或許太直白，以至於讓干生迷失。

再回頭看，夫妻就是可以分開的家人。

2.詐欺少女雀的孤獨

童年時期卷進「全國性」詐欺事件，作為少不更事的雀，說是讓自己的父親毀掉人生亦不為過，想必諸如親情、友情都是極盡奢侈的字眼。同事眼中的雀一直面帶笑容，總是扮演享受的聆聽者角色，對自己的事情絕口不提，確保自己盡量透明。總是一個人吃午餐，從不參加聚會，應該是喜歡一個人待著的女生。

她的房間，東西少到可憐，乾淨得像一間多功能客房。最重要的大提琴一定放在觸手可及的地方。

一盞燈一個鬧鐘，一把街頭表演的摺疊凳，就連被窩也裹成睡袋般的蠶蛹狀，足見大提琴手世吹雀安全感之貧瘠。所以即使是假寐，她在別墅里任何角落睡著都變得理所當然。

雀的內心早已做好萬全的準備，隨時可以離開，甚至有一種一切都是自己罪有應得的覺悟。只是，大多數享受獨來獨往的表面都是一種被逼無奈，就像雀明知道所謂正常人了解真相之後通常會出現的反應，所以在一開始就不刻意把握友誼。

「還有在房間里，在我自己的房間里有迴轉壽司，我想住在自己的被窩裡。」

3.習慣性暖男別府的狡猾

第二提琴手別府司，出身音樂世家，被父親和祖父的光芒籠罩著，別府司給女性同事簽上家族的名字，卻是家族中最默默無聞，最不受重視的存在。司的智商和雀根本不在一個次元，越是久經人間煙火里的廝殺，越是嚮往乾淨透明的內心，對雀來說，司就是只屬於自己房間的被窩。他的乾淨另一方面體現在，這個提議要組建「DoughnutsHole多拿滋洞」樂隊的人，始終在承認對命運的虔誠，卻始終在挑戰命運。

永遠一副沒睡醒天然呆的別府司，是四人中看似最無殺傷力的。他的房間、波點睡衣、條紋衫、接電話時的憨態，其實就是每一個出現在你身邊的上班族。一直「狡猾」地接納著九條的那個「狡猾」的別府君，不過是同樣有「樓下便利店需求」的習慣性暖直男。他對卷真紀，卻完全不懂察言觀色。知道對心猿意馬的真紀拋直線球，時機卻尚未成熟。