選購提琴-新琴不聽音

為什麼國外商人挑琴，看工藝，看材料，看油漆，看名氣，看年代，看完好程度，最後聽聲音。就是這個道理。所謂」新琴不聽音」，說得有些過分，但也有一定的道理。

新琴要挑聲音緊一些的，這是真知灼見。為什麼要聲音挑緊一些的？因為琴板會幹縮變薄，這是必然的。如果變得過薄，聲音就會空洞。如果新琴的琴板做的略厚一點，聲音就會緊一些。等以後干縮穩定后，聲音放開了，正好滿足需要。

現今市面上的琴，琴板越做越薄，有的甚至不到三毫米。這樣的琴開始可能聲音好，因為琴板薄的比厚的振動勢必要好。用一兩年之後，琴板振活了，甚至聲音更好。但十年以後就成了垃圾。

提琴由新琴到穩定的過程，就是開音的過程。但過程的長短卻是個變數。有的一二年，有的三五年。只要琴製作沒有毛病，一般都能穩定下來。

有人說，提琴就象是葡萄酒，時間越長，聲音越醇，有道理，但可惜事實並非完全如此。十年之後聲音越變越壞的琴比比皆是。

新琴拉了幾年，聲音必定會變。不是向好的方向變，就是向糟的方向變。其原因很複雜，歸納起來有以下幾個因素：

① 一隻新琴做好后，不論它採用多乾的木料，就是五十年以上的，都不能防止變形。但能有效地防止開裂。所以木頭越陳舊越好。在美國，一隻老琴即使完全損壞了，只要背板完整，就能賣錢。一般的壞琴，面板完整的不多，因為面板是松杉一類的木頭，強度遠遠低於背板。

② 即使是採用很乾的木料，在做好面板和背板之後，由於以前是一整塊木料，現在變成了很薄的一塊板，木料內部的應力改變了，這些應力也會使板慢慢變形。比如平日我們看到干木料做的傢具，用幾年以後，發現哪一根木彎曲了，就是內部應力變化的緣故，其實木頭是干透了的。

③ 木頭的表面，如果不上油漆裸露在空氣中，它的表面必定老化，尤其是松杉一類的木料。如果你拿一塊舊松木板子，刨它一刨子，立刻就可以看到新的刨面與老的刨面顏色迥異。這種陳化是由外到里緩慢進行的。據說對於提琴的音色至關重要。為了使木料加速陳化，師傅們什麼辦法都想了。用火烤，用藥水泡，用石灰咬，放在純氧里存放等等，效果不知如何，不敢胡說。

④ 油漆雖然看起來幹了，其實只是表面而已，乾的漆膜下面的漆並未乾透，完全乾有一個緩慢的過程。尤其是油性漆，不滿一年，甚至表面的漆膜都未能定性。油漆性質的變化於聲音影響甚巨，這就不用多說了。

⑤ 木料儘管很乾，但日久必定進一步干縮。我們平日用的傢具，時間一長，榫頭必定比新做好時松一些。這種干縮會使琴板變薄。琴板厚度的改變，聲音必定會變化。

⑥ 新琴的琴板，開始振動不會那麼好。用一段時間以後，會慢慢適應振動。好像一架新機器，開始用不那麼順暢，過一段時間就磨合好了。為了使琴板」振起來」，洋人有把新琴放在強烈的音頻環境中讓它共振的，效果似乎也不那麼好。當然，還有些別的原因。總之，新提琴在使用中聲音必定會變。這個過程就是」開音」。